"Steven veut que Munich parle pour lui"

mardi 24 janvier 2006, mis à jour à 20:21

Cinéma

LEXPRESS.fr avec Reuters

Kathleen Kennedy produit les films de Spielberg depuis vingt-sept ans. Confidences sur une collaboration

Sur cinquante-deux ans d'existence, Kathleen Kennedy en a passé vingt-sept au côté de Steven Spielberg, comme productrice et associée. C'est dire si elle le trouve «formidable», «intelligent», etc. Très discrète, elle est exceptionnellement venue à Paris présenter Munich, nouveau long-métrage de son ami sur les représailles du Mossad après les attentats durant les Jeux olympiques de 1972. L'occasion crée le dialogue. Comment votre collaboration avec Steven Spielberg a-t-elle commencé? C'était en 1978. J'étais l'assistante de John Milius [réalisateur de Conan le Barbare], qui, à l'époque, travaillait sur la production du prochain film de Spielberg, 1941 [farce délirante sur l'attaque de Pearl Harbor]. Un jour, Steven m'a demandé de déchiffrer et de trier des dizaines de bouts de papier qu'il avait dessinés et annotés, destinés au département des effets spéciaux. Je n'y connaissais rien, mais mon obsession de l'organisation lui a plu. 1941 demeure son échec le plus cinglant. Votre relation ne démarrait pas sous les meilleurs auspices... Au contraire, c'est une excellente façon de commencer. Après un tel échec, on ne peut qu'aller de l'avant. Parallèlement au tournage des Aventuriers de l'Arche perdue [son film suivant], on travaillait sur le projet E.T., dont le budget de 10 millions de dollars, relativement modeste au début des années 1980, était tout de même élevé pour un long-métrage personnel. D'ailleurs, aucun studio ne voulait le soutenir. Steven et moi avons créé la société Amblin et recherché des investisseurs extérieurs. Je me suis retrouvée dans des réunions où, pour convaincre les financiers, je devais dresser une liste de réalisateurs capables de remplacer Steven s'il dépassait le budget! Après le tournage, ruineux, de 1941, il passait pour un enfant gâté. E.T. lui a appris une rigueur économique. Et c'est avec ce film qu'il est devenu millionnaire. Est-ce pour lui donner une image sérieuse que vous lui suggérez ensuite de réaliser La Couleur pourpre? Je savais qu'il était capable de faire des choses différentes et que personne d'autre que moi n'oserait les lui proposer. La Couleur pourpre a obtenu 11 nominations aux oscars, mais il manquait celle du meilleur réalisateur. Au final, pas une statuette n'a été attribuée au film. Steven l'a évidemment mal pris. Cela dit, s'il avait gagné, il n'aurait peut-être jamais mis en scène La Liste de Schindler, dont le succès critique, public et professionnel [l'oscar du meilleur réalisateur, cette fois] lui a ôté tout complexe. Etait-il plus difficile de produire Munich que La Liste de Schindler? Ils posent le même problème: un budget important pour un box-office aléatoire. Sauf que, depuis le succès de La Liste de Schindler et des films suivants, Steven peut faire ce qu'il veut avec l'argent qu'il veut. Et c'est là que j'interviens. Munich n'est pas King Kong. Alors, je pose une contrainte: le budget doit être en adéquation avec l'hypothétique rentabilité. Paradoxalement, c'est moi qui poussais Steven à réaliser ce film. Lui n'était pas sûr d'y arriver. Nos discussions n'ont jamais été aussi houleuses que durant la préparation de Munich. Avec un sujet pareil, vous saviez être attendus au tournant? Bien sûr. Steven voulait avoir un maximum d'informations, de témoignages. Il n'était pas question qu'il invente quoi que ce soit. Il s'agissait aussi de sortir Munich au plus vite, pour faire taire les rumeurs sur le scénario, que ce soit du côté israélien ou palestinien. D'ailleurs, Steven ne donnera presque pas d'interviews. Il veut que Munich parle pour lui. Sur le plan marketing, nous limitons aussi les frais: campagne modeste, affiche discrète... Nous voulons que les gens se fassent leur propre opinion. Il s'agit non pas de business, mais de politique.

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